Maison du futur

Conception de la maison: JEMS Architekci (Olgierd Jagiełło, Maciej Miłobędzki, Marcin Sadowski, Jerzy Szczepanik-Dzikowski; coopération: arch. Piotr Migdalski
Dom, bien qu'il ait été construit conformément à tous les canons de l'architecture classique, se distingue de son environnement non seulement par sa forme et sa manière, comment est terminé les modernes, peu coûteux à utiliser, pratique -.? ou imitateurs , il semble qu'il devrait. à l'
avance
La conception du bâtiment a remporté le premier prix du concours de la Fondation "Dom Available" des années 2000. L'intention des organisateurs du concours était d'essayer de préciser, au seuil du nouveau siècle à venir, ce que seront et ce que devraient être les maisons unifamiliales érigées dans un proche avenir. Il s'agissait de définir les directions dans lesquelles l'architecture suivra et de définir les limites du développement de l'habitat unifamilial, ce que permettent les technologies modernes.
Les auteurs du projet récompensé ont décidé de s'écarter du modèle d'une maison-forteresse séparant les résidents du monde extérieur, protégeant leur intimité derrière de lourds murs qui rendent difficile la vue à l'intérieur à travers de petites fenêtres et un haut toit «résidentiel». Un autre modèle devait le remplacer: une maison avec une composition claire des solides géométriques les plus simples. Construit avec des matériaux respectueux de l'environnement, il ne cache pas l'intérieur qui, grâce aux surfaces vitrées dominantes des murs, crée un espace commun avec le paysage environnant. C'est pourquoi la maison se démarque tellement, surtout par rapport aux résidences familiales voisines, choquante à première vue par sa différence esthétique.
Personne ne se perd
Conformément aux principes de l'architecture moderne, la forme du bâtiment est cohérente avec ses fonctions. L'ensemble est une structure claire et logiquement composée, reflétant les besoins et le style de vie des habitants de la maison.
Les architectes ont proposé une sorte de bâtiment de type bungalow d'un étage, de plan carré, avec un corps cylindrique de deux étages au centre. Après consultation des propriétaires, la maison a été agrandie avec un jardin d'hiver et un espace de vie supplémentaire.
Il y a trois salles de bains dans le noyau cylindrique, ainsi qu'une buanderie et des appareils techniques. Le bloc a été fini avec de la brique de clinker et entouré d'un couloir circulaire autour duquel toutes les pièces sont regroupées: un salon, un hall, une cuisine partiellement ouverte, un bureau, un cellier et une buanderie. Le jardin d'hiver et la terrasse sont une extension naturelle du salon.
Dans la deuxième partie de la maison il y a une chambre d'amis, ainsi qu'une salle de bain, une salle de fitness et un sauna.
- C'est ce fragment du bâtiment qui a été ajouté au corps principal de la maison récompensée - dit l'investisseur. - Nous avons persuadé les architectes d'élargir la conception originale, car nous voulions à la fois créer un jardin d'hiver et gagner un espace de vie indépendant qui servirait les invités, en particulier nos parents, s'ils avaient l'intention de rester à la maison plus longtemps. Je pense que grâce à cet ajout créatif au projet du concours, non seulement nous, ses habitants, mais aussi le projet lui-même a gagné, car grâce au jardin d'hiver, l'idée de l'ouverture de la maison est devenue encore plus visible.
Clarté et élégance
Tout dans le bâtiment suit le principe de la fonctionnalité. Ceci, à son tour, ne contredit jamais la lutte égale pour la perfection de la forme. La haute qualité des matériaux et de la finition mérite également d'être soulignée.
L'accent mis sur les valeurs fonctionnelles et esthétiques de l'intérieur est sans aucun doute aidé en cachant toute la technique sur la mezzanine du noyau cylindrique du bâtiment. Un regroupement de nombreux dispositifs techniques, tels que comme une pompe à chaleur qui tire l'énergie du sol, un dispositif de récupération de chaleur de la ventilation, une ligne basse tension contrôlant les fonctions électriques, libère l'espace de la maison et lui permet de se modeler librement.
Grâce à de telles hypothèses et à leur mise en œuvre cohérente, l'intérieur ne nécessite pas d'embellissements et de décorations supplémentaires. Les matériaux de finition de haute qualité et la cohérence de leur utilisation ont un grand impact sur l'esthétique des pièces. La pierre, le bois et le verre ont été utilisés pour la finition. Les sols en pierre sont en ardoise norvégienne polie et les parquets en bois d'érable. Tous les meubles sont du même type de bois. Et aussi une particularité de l'intérieur - armoires murales et divers compartiments de rangement dans une quantité inhabituelle. Tout le couloir circulaire est construit avec eux, ainsi que les placards dans le hall et le revers du mur du couloir du côté du bureau, cachant la bibliothèque de la maison.Grâce à l'excellent travail de menuiserie (les murs semi-circulaires créaient des difficultés supplémentaires), les surfaces plaquées en bois sont devenues un élément décoratif naturel de l'intérieur. Pour cette raison, il ne contient que les meubles les plus nécessaires pour dormir, s'asseoir, travailler et manger. Dans le même temps, une sorte d'unification a eu lieu ici: dans la salle à manger, les chambres d'enfants et le bureau, un seul modèle de table avec un plateau en verre a été placé, ne différant que par la taille selon la fonction exercée. Ce type d '«ascétisme du meuble» n'appauvrit pas l'intérieur, au contraire - il souligne la clarté de la disposition conçue.Pour cette raison, il ne contient que les meubles les plus nécessaires pour dormir, s'asseoir, travailler et manger. Dans le même temps, il y avait aussi une sorte d'unification: dans la salle à manger, les chambres d'enfants et le bureau, un seul modèle de table avec un plateau en verre était placé, ne différant que par la taille en fonction de la fonction exercée. Ce type d '«ascétisme du meuble» n'appauvrit pas l'intérieur, au contraire - il met l'accent sur la clarté de la disposition conçue.Pour cette raison, il ne contient que les meubles les plus nécessaires pour dormir, s'asseoir, travailler et manger. Dans le même temps, une sorte d'unification a eu lieu ici: dans la salle à manger, les chambres d'enfants et le bureau, un seul modèle de table avec un plateau en verre a été placé, ne différant que par la taille selon la fonction exercée. Ce type d '«ascétisme du meuble» n'appauvrit pas l'intérieur, au contraire - il met l'accent sur la clarté de la disposition conçue.Ce type d '«ascétisme du meuble» n'appauvrit pas l'intérieur, au contraire - il met l'accent sur la clarté de la disposition conçue.Ce type d '«ascétisme du meuble» n'appauvrit pas l'intérieur, au contraire - il met l'accent sur la clarté de la disposition conçue.
Comme les immeubles de bureaux
La formule «maison du futur» a été mise en œuvre selon une méthode de construction assez rare dans les maisons unifamiliales - la maison a une structure en acier et en béton armé. Les travaux de maçonnerie ont été réduits au minimum. Ils n'étaient utilisés que pour la construction de fondations, de dalles en béton armé qui sont à la base de la couche de béton de la couverture du toit et pour la construction d'un puits cylindrique. Le reste de la structure se compose de supports et de poutres en acier, ainsi que de modules muraux réalisés selon les conceptions livrées sur le chantier au fur et à mesure de l'avancement des travaux et installés ici. Grâce à cette technique, le squelette en acier du bâtiment a d'abord été recouvert d'un toit, sur lequel les murs ont ensuite été montés.De cette façon, le désordre et le chaos - si typiques de nos chantiers de construction - ont été évités. Un avantage supplémentaire était que la maison était en cours de construction et de finition en même temps. Les murs n'avaient pas besoin d'être enduits ou peints sur place, car ils avaient une texture prête à l'emploi à l'extérieur, tandis qu'à l'intérieur, ils étaient finis avec du placage, du tissu, du papier peint à chaîne en lin, du verre dépoli et certains faisaient partie de l'ameublement de la maison.
Cette manière de construire le bâtiment a permis, comme le souhaitaient les concepteurs et les investisseurs, de l'ouvrir au maximum sur l'extérieur, de révéler son intérieur, et de permettre aux habitants de profiter du paysage environnant à tout moment de la journée et à tout moment de l'année.
La limite naturelle entre l'intérieur et l'extérieur de la maison a été réduite au minimum. La grande terrasse est située au niveau du jardin d'hiver connecté. Sur son côté opposé, de la rue, il y a une cour avec un abri voiture ajouré servant de garage absent. Grâce aux murs extérieurs, qui sont à 70% de grandes vitres, la lumière du soleil réchauffe les sols en pierre grise, donne une couleur vive à la structure en bois du jardin d'hiver et, en pénétrant à travers les volets fermés, elle recouvre la surface sombre de la gaine cylindrique avec des motifs fantastiques.
Le vitrage omniprésent vous permet de profiter de la beauté de l'intérieur de la maison et du jardin environnant de n'importe où. Dans le même temps, l'intimité nécessaire était maintenue dans les chambres qui la servaient. De même, lorsque les volets persiennes recouvrant les parois vitrées de la maison sont fermés, son intérieur devient intime et calme. Un bâtiment industriel acquiert de manière inattendue un caractère rural.
Cette maison incarne parfaitement l'idée de la "maison du futur" - bien que vous aimeriez croire que c'est aussi notre présent. Le bâtiment est beau et de forme originale, fonctionnel, écologique et économique en consommation d'énergie. Il n'interfère pas avec l'espace environnant, mais au contraire - il permet de révéler ses valeurs. Il fait référence aux meilleurs designs du 20ème siècle, incl. California Case Study Houses ou les réalisations d'Arne Jacobsen, mais il n'imite personne. Il est souverain dans sa forme architecturale et unique en son genre. Peut-être qu'un jour cela deviendra le début de la meilleure tradition locale. Puisse-t-il trouver des adeptes.
Photos: Hanna Długosz. Conception: JEMS Architekci (Olgierd Jagiełło, Maciej Miłobędzki, Marcin Sadowski, Jerzy Szczepanik-Dzikowski; coopération: architecte Piotr Migdalski